流年总有春第272章 后记二

张胜利的原型是我大舅家的大表哥。

应该就是1988年前后大表哥的岳父帮他在乡政府问了个做饭的临时工大表哥工作非常努力赢得一致好评后来遇到了好政策正式招工成了公家人。

当然他并没有像张胜利那样娶了县长千金平步青云... 大表哥现在快退休了依旧在乡镇基层工作但他的为人处世却比书里的张胜利还强。

他话语不多却见识不凡沉稳厚重精明强干什么时候都把自己收拾得干干净净一丝不苟总是忙着忙那一刻都闲不住。

我大舅去世得早家里其他三个孩子成家立业都是大表哥操心操办。

每次家族有婚丧嫁娶大表哥就是责无旁贷的“大东”跑前跑后全盘操控所有的事情都安排得井井有条谁都对他钦佩敬重。

但我知道大表哥从小到大经受的磨难不是我们能想象的他只是把苦难都埋在心里从来不和别人说起。

我尽可能地把张胜利写得像大表哥可还是有些浅薄因为我无法达到大表哥的修持境界。

张冬梅是好几个原型人物的糅合还借鉴了其他书中的元素。

她虽然是个悲情人物但凭着简单的善良完成了灵魂的拯救实现了生命的价值所以张冬梅去世的时候心灵是平静的。

张春兰的原型是我家乡民勤县有名的农民诗人“田鼠大婶”裴爱民她的故事基本都是真实的。

她平平淡淡地种了半辈子地凭着对文学的热爱和追求默默无闻地坚持看书写作几十年年过半百却一炮走红横空出世出书上春晚参加各种活动...是新时代农村女性的代表。

谁要是有兴趣可以去网上搜索“田鼠大婶”也可以买她出版的书“田鼠大婶的日记”。

我和裴姐很熟去她家拜访过四五次聊过很多人如其文干净纯粹灵动朴实真诚大度坚强乐观...人看起来却没心没肺傻乎乎的状态令人羡慕。

丈夫去世对裴姐打击很大但她没有怨天尤人没有愁眉苦脸依旧对生活大着嗓门说笑或许是文学给予她的力量吧！ 张学文的角色最后蹭了一波“天水麻辣烫”的热度但张学文的内心世界是丰富而深邃的。

他的性格应该是我最完美的想象不焦虑不内耗不卑不亢不慌不忙荣辱不惊得失坦然。

但现实生活中天下熙攘为利来往这样的人太少了或许真的只存在于想象中。

所以张学文是我的一种思考和探索或者说是精神理想我希望有这样的人真的能用上帝视角看清这个世界超然于物外。

本书是群像式的描写每一个角色我都希望他性格鲜明有血有肉因为世上就没有完全相同的两个人。

张胜利恪守儒家的处事原则温良恭俭让凡事三思而后行。

张冬梅很佛系不到实在无法忍受不会奋起反抗佛渡有缘悲喜却还得自渡。

张卫东崇尚用力量来构建秩序确立自己的地位比较霸道遵循的是弱肉强食的丛林法则。

张春兰道法自然清静无为向往田园的宁静。

张学文却有墨家的影子非攻兼爱行侠仗义不计回报以上帝视角蔑视功名利禄喜欢自由自在。

而张永泰的处世之道却是中国人朴素的哲理融合了儒释道墨却不拘泥刻板子女们从他身上各自学到了不同的人生原则。

我写过最长的一本书是一本新媒体都市文写了680万字相比而言这本《流年总有春》的60万字根本不算什么。

可对于现实题材网络小说来说60万字已经是上限了。

也就七猫是个宽容的平台容许作者写到60万字。

之所以写了这么长的篇幅我是想尽可能写出每个角色鲜明的性格和命运感。

性格决定命运但每个人的命运又是时代的产物。

所以本书最后归结到了这个最好的时代。

本书没有太多的主旋律描写即便对周云和张胜利的刻画也是有血有肉并没有无脑鼓吹。

我只是想真真实实地讲好故事。

我相信从一家七口的命运中读者能体会到时代对每个人的影响。

在“尾声”一章中我故意安排狗蛋再次出场。

熟悉我作品的读者都知道狗蛋的原型就是我自己。

我前半生在社会底层摸爬滚打直到四十二岁才开始网络文学创作凭着对文学的热爱用文字养家糊口改变了命运。

其实是时代改变了我的命运。

要不是互联网时代要没有网络文学我恐怕现在还在开饭馆跑黑车... 张学文的打工经历好多都是我自己真实经历过的故事我不厌其烦地记录下来祭奠那些颠沛流离却自由自在的青春岁月感谢那段岁月教会了我很多道理。

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