北境战神第119章 丝路银瓷舞塞维利亚

Guadalquivir河的晨雾裹着银饰与橄榄的清香漫过塞维利亚的古贸易工坊遗址钻进郑和船队当年与西班牙工匠合作的银瓷工坊。

林晓星攥着马可·卢西尼手绘的羊皮地图指尖划过“香瓷银饰窖藏”的西班牙语标注脚下的摩尔式马赛克地面缝隙里嵌着的花丝银粒与蓝釉瓷片在晨光中闪着温润光泽——当地考古队员说这些是“安达卢西亚的星光”六百年前郑和船队与塞维利亚银匠共同打造香瓷银饰时残片便随银屑落在了工坊周围。

“那座带马蹄形拱门的白墙建筑就是当年的银瓷联合工坊！”向导指着远处的摩尔式庭院墙面上还残留着青花与银纹交织的弗拉门戈舞者剪影与 Guadalquivir河的倒影相映成趣。

张斌用小刷清理工坊中央的银熔炉基座一块带着盘沿弧度的瓷片从基座缝隙中滑落。

苏婉清立刻启动光谱仪屏幕上同步跳出德化白瓷胎、泉州青花釉、桑给巴尔肉豆蔻粉、印度红赭石彩绘、波斯蓝釉、伊斯兰几何纹、斯瓦希里乌木榫印、马达加斯加红木胶痕、马斯喀特荧光釉、巴林珍珠银纹、吉达椰枣木镶边、埃及莎草纸纹、拜占庭鎏金层、穆拉诺琉璃粒的特征峰值最亮眼的是瓷片边缘缠绕着安达卢西亚特色的花丝银纹银纹间隙嵌着迷你弗拉门戈舞者纹饰釉下绘着“郑和宝船与塞维利亚大帆船共泊码头”的半幅图案。

“是‘安达卢西亚银纹香瓷盘残片’！”她将残片举向 Guadalquivir河阳光穿透瓷釉与银纹可见盘心绘着摩尔式庭院的简化图盘底刻着西班牙语“共生”与中文“合欢”的对照字样“这是郑和船队与塞维利亚银匠的匠心之作集齐十四国工艺藏着‘银丝嵌瓷’的安达卢西亚工艺精髓！” “你们在找郑和的‘银瓷香盘’吗？”一个穿安达卢西亚传统刺绣马甲的少年从马蹄形拱门走出胸前挂着花丝银嵌瓷的弗拉门戈舞者吊坠吊坠的银纹工艺与残片的花丝银纹完全一致。

“我叫迭戈！”少年晃了晃手中的花丝银钳“我爷爷是塞维利亚的守藏人他说我们安达卢西亚的祖先曾用‘花丝盘丝法’将银纹嵌在香瓷上既保留瓷的温润又显银的华贵还在盘沿刻橄榄枝纹祈福贸易兴旺。

”他领着众人来到工坊旁的银饰作坊架子上摆着一排花丝银嵌瓷的香盘仿品盘身的“船泊码头”图案与残片工艺如出一辙银纹在阳光下泛着细腻光泽。

哈立德摸着作坊墙角的银料缸缸壁上刻着西班牙语、阿拉伯语与中文的“银瓷记”：“这是当年熔铸花丝银的料缸你看缸底的香料残留是桑给巴尔肉豆蔻与塞维利亚橄榄粉的混合肯定是郑和船队的工匠与安达卢西亚银匠共同调配的釉料添加剂。

”马可（此前角色）蹲在一旁观察花丝模具：“这是安达卢西亚传统的‘细花丝工艺’将银条拉成发丝般的银线盘绕成纹后嵌在瓷面和威尼斯琉璃的缠丝逻辑有相通之处！”卢卡（此前角色）立刻掏出琉璃工具：“我可以把穆拉诺琉璃粉混进银料制成‘琉璃花丝银’既保留银纹的细腻又融入琉璃的微光和荧光釉形成呼应！” “我爷爷藏着一本《银瓷共生工艺录》！”迭戈跑进作坊内屋抱着一本用皮革与银片装订的古籍出来书页间夹着干枯的橄榄枝上面用西班牙语、阿拉伯语、意大利语和中文对照绘制着工艺图谱首页画着郑和与塞维利亚银匠共捧银纹香瓷盘的场景旁注“永乐十九年盘成于塞维利亚”。

迭戈指着其中一页：“这是‘花丝嵌瓷法’要先将银料拉成细如发丝的银线盘绕成弗拉门戈纹饰与贸易图腾趁银料微热时嵌在香瓷盘坯上再用波斯蓝釉混合橄榄粉做封层烧窑时在窑内放弗拉门戈舞蹈用的响板木让釉面带着安达卢西亚的热烈光泽。

” 临时修复工坊就设在作坊的花丝工作台旁迭戈教林晓星和马可·卢西尼制作花丝银纹：“银线要拉到比发丝还细盘绕时要顺着瓷盘弧度走弗拉门戈舞者的裙摆纹要呈波浪形这样嵌在瓷面才灵动。

”阿米尔用撒马尔罕的松石粉调和蓝釉给残片补画缺失的摩尔式庭院图；穆罕默德将卢卡制作的琉璃花丝银嵌在残片的银纹缺口处用金缮工艺密封银纹与瓷的衔接缝；林晓星负责补绘釉下“双船共泊”图案确保青花纹与荧光釉、鎏金层自然衔接；迭戈则在盘沿刻橄榄枝纹复刻贸易祈福工艺。

“花丝嵌瓷要趁瓷釉微热时进行”迭戈握着林晓星的手调整银线弧度“就像弗拉门戈舞蹈的节奏银纹与瓷面要刚柔相济才显共生之美。

” 修复到午后难题出现了：细花丝银纹在烧制后容易氧化发黑且银纹与瓷釉的衔接处因热胀冷缩出现细小缝隙影响整体美感。

“《银瓷共生工艺录》里说‘橄榄银釉调和法’！”苏婉清突然指着古籍的批注“要把橄榄榨成油后熬制成银釉涂在花丝银纹表面既能防止氧化又能增强光泽；用珍珠粉与波斯蓝釉混合制成填缝料填缝时用银针塑形就能保证衔接处平整！”迭戈立刻跑去橄榄园采集新鲜橄榄榨油卡里姆帮忙熬制银釉林晓星负责给银纹涂釉阿米尔则用填缝料修补缝隙。

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